Cheminée dans Le Bureau Ovale | Mauvais placement des ornements décoratifs | Ornement pour cheminée à la Maison-Blanche à Washington.

Cheminée dans Le Bureau Ovale 

 Ornement pour cheminée à la Maison-Blanche à Washington.

J'ai remarqué, cela devait être quelque part au mois de mars 2025, que chaque fois que le président américain Donald Trump était assis devant une cheminée à la Maison Blanche (Washington), seul ou en compagnie de dirigeants mondiaux, des ornements dorés étaient bien visibles en arrière-plan (dans/devant une cheminée).

Comme je suis un peu l'actualité mondiale et les images qui l'accompagnent (en particulier celles liées à l'ornementation), je ne me souvenais pas avoir déjà vu ce type d'images publiées.

Il s'agit de deux ornements appliqués dorés, probablement en plâtre, en plastique ou en résine, placés sous ou plutôt dans (?) la cheminée. Pourquoi je mentionne cela (?) => pourquoi cet emplacement ? 

Je n'ai jamais vu cela dans une cheminée, et j'ai pu admirer de nombreuses, vraiment de nombreuses cheminées de toutes les époques au fil des ans dans des bâtiments historiques, mais je n'ai jamais vu ce type de décoration à cet endroit ou de cette manière. 

Un nouveau président américain ? Apparemment, cela signifie qu'il peut également modifier l'intérieur de sa résidence à Washington. Mais je doute que tout cela ait été fait correctement, c'est en tout cas de mauvais goût. 

Mais je n'en attendais pas moins de ce président américain. L'intérieur de ses appartements privés dans la « Trump Tower » à New York lui a probablement servi de référence, en un mot : bling-bling et très kitsch.

Sans goût

Si vous examinez ces ornements appliqués dorés en détail et que vous les comparez entre eux pour détecter d'éventuelles différences, vous pouvez être sûr qu'il ne s'agit pas d'ornements uniques, mais qu'ils ont été moulés, probablement en plâtre, en plastique ou en résine. 

Au vu de la technique de découpe, de la réalisation et de la finition, ils ont été fabriqués en Asie. Ces ornements ont un aspect européen (style Régence), mais les détails trahissent le fait que leur créateur ne connaissait pas bien les styles européens. On constate trop d'erreurs dans la composition ou dans certains éléments que jamais un sculpteur d'ornements ayant suivi une formation européenne (française) n'aurait commises.

La manière correcte

Si cet ornement devait être utilisé correctement, il ne pourrait l'être qu'à l'horizontale,  au-dessus d'une porte. On parle alors d'« ornement supraporte », mais contrairement à l'application (photo à la Maison Blanche), la partie large de la composition devrait se trouver à l'extérieur et les deux parties devraient être reliées entre elles par une moulure. 

Cette utilisation comme supraporte est rare, on voit généralement un motif central au-dessus d'une porte, mais ce n'est pas inconnu. 

Mais cet ornement pourrait également être utilisé à l'horizontale sur un lambris bas (revêtement mural) de 60 à 70 cm de haut. 

=>En réalité, cet ornement décoratif est destiné à être utilisé à la verticale, comme c'est souvent le cas dans un lambris (revêtement mural). Ici aussi, le motif inférieur et le motif supérieur doivent être reliés par une moulure, ils ne doivent pas flotter.

Ci-dessous, une photo de ce à quoi ressemblait cette cheminée avant que Trump ne devienne président. Avec Biden sur la photo.

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UN HOMME VERT sculpté | Un homme vert ou homme feuillu | Sculpture sur bois de l'esprit de la forêt

UN HOMME VERT sculpté, l'esprit de la forêt

TAILLER UN HOMME VERT | Un homme vert ou homme feuillu | 

Sculpture sur bois de l'esprit de la forêt

L'Homme vert au Louvre, Paris

L'homme vert ou "Green Man", le visage envahi par les feuilles, est un thème représenté de la même manière à travers de l'Europe. Considérant qu'il est probablement une représentation d'un esprit puissant, bien que mystérieux, d'un culte pré-chrétien, on ne peut pas s'attendre à le trouver souvent dans les sculptures des églises chrétiennes.

Pourtant c'est comme ça ; et c'est probablement dû au fait que la jeune Église n'a pas pris la peine de prendre en charge les traditions et coutumes anciennes.
L'homme vert est composé de deux éléments - le visage humain, et les formes des feuilles - et le défi est de concevoir un design dans lequel les deux éléments se fondent dans une forme simple et élégante.
Ici, j'ai choisi une forme rectangulaire, mais si vous préférez une forme circulaire, c'est possible aussi.

L'homme vert existe sous de nombreuses formes et fait presque toujours travailler l'imagination. En Allemagne, dans la cathédrale de Bamberg, on en trouve un très impressionnant, taillé de pierre. Cet homme vert a également été ma source d'inspiration pour ma version en bois de tilleul. Le masque entier est une feuille d'acanthe, si subtilement conçue et exécutée qu'il est impossible de déterminer où la feuille devient le visage et où le visage devient la feuille.

L'HOMME VERT DE BAMBERG

Dans certaines versions de l'homme vert, on dirait que le visage est caché derrière les feuilles. Dans d'autres, les feuilles poussent du visage, de la tête et souvent même de la bouche.
Le type de feuillage change également, mais il y a trois sortes de feuilles communes que nous pouvons distinguer : l'acanthe, la feuille de chêne et la feuille de vigne vierge.

LES DIFFÉRENTES ÉTAPES:

Pour ma version, j'ai utilisé la feuille d'acanthe. Bois de tilleul, Dim. 25 x 17 cm, Epaisseur 5 cm

Dessiner l'homme vert

Dessiner l'homme vert

On commence par dessiner l'homme vert sur papier, les grandes lignes du masque sont les lignes les plus importantes.

Il n'est pas nécessaire d'appliquer beaucoup de détails sur papier, mais il est important de connaître les grandes lignes de base car ce sont elles qui déterminent la forme du masque de l'homme vert.

Les contours sont dessinés sur du papier calque, le papier calque est ensuite cloué au bois sur du ruban adhésif. Le dessin est ensuite appliqué sur le bois de tilleul grâce à du papier graphite et d'un traceret.

Le bois de tilleul est collé sur un panneau MDF, un bloc de fibre à densité moyenne. Entre le panneau et le bois de tilleul, on colle du papier journal afin que l'homme vert puisse facilement être détaché une fois que la sculpture est terminée.

Collage de l'homme vert sur la plaque

Collage de l'homme vert sur la plaque

Fixer le bois ou l'ornement à travailler sur le plan de travail est une étape très importante. Si le bois ou l'ornement présente une forme qui ne peut pas être fixée de manière conventionnelle, la fixation peut être faite comme décrit ci-dessus. C'est une technique qui fonctionne pour moi.

On peut commencer à sculpter. Petit à petit, en modélisant l'homme vert, le dessin original disparaît et subit une légère distorsion, car une différence de hauteur de 5 cm doit être franchie.
Les traits du visage et les feuilles sont appliquées au ressenti personnel, nous sommes fondamentalement toujours à la recherche des belles formes. Eclairez la sculpture avec la lumière de la lampe de bureau sous différents angles pour avoir de meilleurs aperçus.

Sculpture de l'homme vert

Sculpture de l'homme vert

Pour amener toutes les parties à une profondeur uniforme, travaillez sur toute la surface.
Avec un compas, on compare les deux parties du visage afin de s'assurer que les proportions sont respectées.

Le visage est la partie la plus difficile, avec un simple geste, il est possible de complètement changer l'expression faciale.
A force de sculpter, une grande partie du dessin disparaît et devra être réappliquée à plusieurs reprises par le sculpteur, de manière à ce qu'il conserve toujours les dimensions et proportions en vue.

Après avoir bien progressé, il est important de continuer à regarder votre sculpture de manière critique et de marquer les changements, même minimes, au crayon.

La finition des yeux

UN HOMME VERT sculpté |  Un homme vert ou homme feuillu

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Église SAINT-NICOLAS d'Eupen | Intérieur de l'église du 18ème siècle | Chaises confessionnelles style liégeois

Église SAINT-NICOLAS d'Eupen

Eupen

Eupen est commune de l'est de la Belgique, dans la province de Liège (district de Verviers), près de la frontière allemande. La ville compte plus de 19 000 habitants. C'est une ville germanophone et la capitale de la Communauté germanophone.

Eupen se compose d'une ville supérieure et inférieure. Dans la ville haute, l'église monumentale Sint-Niklaas se trouve dans le centre historique pittoresque.

L'église Saint-Nicolas d'Eupen, riche en œuvres d'art, est également importante pour son architecture très particulière.

La chapelle Sint-Niklaas de "Oipen" a été mentionnée en 1213, mais elle a été remplacée par une église gothique aux 14ème et 15ème siècles.

L'église actuelle a été construite entre 1720 et 1726 selon le plan de l'architecte L. Mefferdatis d'Aix-la-Chapelle et inaugurée en 1729. Il ne restait que la tour de l'église précédente qui devint la partie droite de la façade du nouveau bâtiment. Au 19ème siècle, les gens ont voulu donner à cette façade plutôt simple une vue monumentale. Ce travail a été réalisé en 1897-1898 par l'architecte L. von Fisenne de Gelsenkirchen.

EUPEN

EGLISE  SAINT-NICOLAS

Riche en œuvres d'art, l'église Saint-Nicolas Eupen, est également fort intéressante par son architecture très particulière.

On cite en 1213, a EUPEN, une chapelle  Saint-Nicolas,   remplacée au cours des 14e  et 15e siècles par une église gothique.

L’église actuelle a  été  construite entre 1720 et 1726 d' après les plans   de l’architecte   L.   MEPFEHDATJS  d' Aix-La-Chapelle : elle fut consacrée en 1729.  

De l’église   précédente,    seule la tour subsista et constitua la partie

Droite de la façade au nouvel édifice. Au 19e siècle on souhaita donner à cette façade fort simple,un cachet plus monumental. Le travail lut réalisé en 1897-1898 par l’architecte L von FISENNE de Gelsenkirchen.

Architecture

Depuis  lors,   1 ' église   présente  deux tours symétriques   qui  flanquent et dominent la partie centrale, le tout en  style baroque.  La  tour de I' ancienne  église, transformée, est celle  de  droite.   Le   portail,   au   milieu   de   la   façade,   est resté celui de l'église de 1724 ct  la nouvelle façade s’accorde avec cette entrée.

Intérieur de l'église du 18ème siècle 

Saint-Nicolas  est  une  église   du   type   "Halle“,   c’est-à-dire    à trois nefs   d’une   hauteur   sensiblement  égale, sans transept et sans déambulatoire. Ce type de construction permet d’éviter la pression des voûtes. De sorte que des arcs-boutants ne sont plus nécessaires.

La nef de l'église est faite  de  pierres  brutes  provenant  en partie  de  l'ancienne  église.  Les  fenêtres  sont  grandes  et  en plein cintre avec des encadrements  en pierre  de  taille . Le  chœur  est  à sept  pans  et  surmonté  d' un  haut   pinacle . Le toit est couvert d’ardoises.

A             l’intérieur, les   plafonds cintrés des trois nefs sont décorés

sobrement  de stuc.  Les colonnes des travées sont cylindriques et en pierre polie.

Intérieur de l'église du 18ème siècle | Eupen

Interieur

La décoration  intérieure  de  I 'église  est  baroque.  Le  mobilier ancien est en grande partie liégeois.

Nombreux    et    singulièrement   intéressants   sont   les  objets

d’art  qu'abrite Saint-Nicolas.  Les pièces les ‘plus remarquables     sont     le     maitre-autel      (l740-l744),  imposant      et d’une   ordonnance   parfaite,   avec    les    statues    en bois   peint de Saint Nicolas et de Saint Lambert et son encadrement somptueux.. Les deux autels latéraux (1770) sont également remarquables. Deux niches richement décorées  abritent  de belles   statues   du Vierge ct de Saint Joseph du l9e siècle.

A   noter   encore :    la    chaire   (1730) .    quatre   confessionnaux ( 1758 I , des  lambris ,   deux  grands  chandeliers ,   les  orgues ( 1760-17623 ,   les   bancs   de   la   grande   nef   etc . . .   Les    statues des   apôtres   et   évangélistes    (1640)    adossées    aux    colonnes ont    été    achetées    à    Cologne .    Elles s'y trouvaient dans l’église des frères mineurs.

Au dehors , on remarquera  adossé  à la  tour de gauche  un beau Christ  en  croix  (l8o2l  et   les   élégants   piliers   en pierre sculptée  qui   se   dressent   devant   l'église,   reliés entre eux   par   le  grillage  de  clôture  de  I ' ancien  cimetière ( 1767 ).

Chaises confessionnelles style liégeois

Chaises confessionnelles style liégeois

Sculpture ornementale style Liègeois

Chaises confessionnelles style liégeois

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